Coleção (museu)

Content

Tipos

Uma coleção de máscaras e têxteis de diferentes partes do mundo exibida na sala de estar do Museu Robert Brady, Cuernavaca, México

As coleções de museus são amplamente variadas. Existem coleções de arte, de espécimes científicos, de objetos históricos, de espécimes zoológicos vivos e muito mais. Como há muitas coisas para coletar, a maioria dos museus tem uma área específica de especialização. Por exemplo, um museu de história só pode coletar objetos relevantes para um município específico ou mesmo uma única pessoa ou se concentrar em um tipo de objeto, como automóveis ou selos. Museus de arte podem se concentrar em um período, como arte moderna ou região. Museus muito grandes costumam ter muitas subcolções, cada uma com seus próprios critérios para a coleta. Um museu de história natural, por exemplo, terá mamíferos em uma coleção separada de insetos.

Como os museus não podem coletar tudo, cada nova adição em potencial deve ser cuidadosamente considerada quanto à sua adequação para a área de interesse definida por um determinado museu.

Adesão

A adesão é o processo formal e legal de aceitar um objeto em uma coleção de museus. Como a adesão de um objeto carrega a obrigação de cuidar desse objeto em perpetuidade, é uma decisão séria. Enquanto nos últimos museus aceitavam objetos com pouca deliberação, hoje a maioria dos museus aceitou a necessidade de procedimentos e práticas formais de adesão. Eles geralmente são estabelecidos como parte da política de gerenciamento de coleções de um museu ou CMP.

Embora cada museu tenha seus próprios procedimentos de adesão, na maioria dos casos, começa com uma oferta de um doador para dar um objeto a um museu ou uma recomendação de um curador para adquirir um objeto por meio de compra ou comércio. Objetos de arte também podem entrar em uma coleção como comissão. Uma adesão também pode ser legada a um museu e está incluída em uma propriedade ou confiança.

Várias questões devem ser consideradas na decisão de aceitar um objeto. Questões comuns incluem:

Is the object relevant to the museum's mission and its scope of collecting, as defined by its governing body?Was the object lawfully acquired and if foreign in origin, imported in compliance with international law?Does the owner of an object have legal title to the object and therefore the right to transfer it?Are there any other parties with an interest in the object (e.g. heirs of a donor, descendant groups for cultural objects, etc.)?Is the object encumbered by any legal obligations or constraints (e.g., natural history objects that require special permits)?Would the object pose any threats or dangers to other objects or staff?Does the museum have the resources to properly care for the object (e.g., appropriate storage space, adequate funding)Is the object encumbered by any donor restrictions?

Respondendo a essas perguntas geralmente exigia investigar a proveniência de um objeto, a história de um objeto desde o momento em que foi feita.

Muitos museus não serão adquiridos ilegalmente objetos de adesão ou onde outras partes têm interesse no objeto. [Citação necessária] Nos museus de arte, é dado cuidados especiais a objetos que mudaram de mãos nos países europeus durante a Segunda Guerra Mundial e objetos arqueológicos desenterrados Após a convenção da UNESCO de 1970, cobrindo o transporte de propriedades culturais. Outras disciplinas têm preocupações diferentes. Por exemplo, os museus de antropologia prestarão atenção especial aos objetos nativos americanos que podem estar sujeitos a repatriação, e os museus de paleontologia podem observar cuidadosamente se os procedimentos de permissão adequados foram seguidos quando receberem coleções fósseis.

Enquanto, no passado, os museus frequentemente aceitavam objetos com restrições baseadas em doadores, muitos museus hoje pedem que os presentes sejam recebidos sem restrições. Restrições comuns de doadores incluem exigir que um objeto sempre seja exibido ou que uma coleção permaneça junta. No entanto, essas restrições podem impedir que os museus mudem suas exposições à medida que a bolsa evolui e pode introduzir problemas de conservação para objetos delicados não adequados para a exibição contínua.

A decisão final de aceitar um objeto geralmente está no Conselho de Administração do Museu. Em grandes museus, um comitê especial pode se reunir regularmente para revisar possíveis aquisições. Uma vez que a decisão foi tomada para aceitar um objeto, ela é formalmente adesiva através de uma ação de presente e entrou nos registros do catálogo do museu. Cada objeto recebe um número de catálogo exclusivo para identificá -lo. Os objetos são então embalados para armazenamento de arquivo apropriado ou preparado para exposição ou outro uso educacional.

Cuidado

Armazenamento visual no Victoria & Albert Museum, Londres, Inglaterra

Uma vez acessados ​​na coleção, os objetos do museu devem ser adequadamente atendidos. Novos objetos podem ser examinados por um conservador e tratados para qualquer dano pré-existente. O objeto é então catalogado por um curador ou outro especialista com conhecimento da importância e história do objeto. O objeto receberá um local de armazenamento apropriado.

As condições de armazenamento do museu destinam -se a proteger o objeto e minimizar qualquer deterioração. Isso geralmente significa manter objetos em um clima estável, impedir a exposição a pragas, minimizar qualquer manuseio e usando apenas materiais de arquivo que não se deterioram ou prejudicam os objetos. A segurança dos objetos também inclui fornecer segurança apropriada e planejar desastres e outras ameaças e garantir que os funcionários do museu sejam treinados em procedimentos de manuseio adequados.

Diferentes tipos de objetos têm requisitos diferentes, e muitos museus têm áreas de armazenamento especializadas. Por exemplo, pinturas emolduradas podem ser armazenadas em prateleiras em uma sala, enquanto pinturas sem moldura são mantidas em grandes gavetas em outra. Alguns objetos têm necessidades extremamente especializadas. Por exemplo, o material dos sítios arqueológicos subaquáticos pode precisar ser mantido molhado, e alguns objetos muito raros e gravemente deteriorados requerem ambientes livres de oxigênio.

A qualquer momento, os museus exibem apenas uma parte de suas coleções. Isso geralmente ocorre porque a exposição requer muito mais espaço do que o armazenamento e é impraticável para que toda a coleção seja divulgada. Os museus também podem conter muitos objetos duplicados ou similares e descobrir que alguns espécimes são mais adequados para exibir do que outros. Além disso, certos objetos, particularmente funcionam em papel e têxteis, são danificados pela luz e devem ser exibidos apenas por curtos períodos de tempo.

As coleções de museus geralmente são compostas por uma variedade de materiais em uma única coleção, incluindo, mas não limitada a: tela, óleo e/ou tintas acrílicas, madeira, marfim, papel, osso, couro e têxteis. A maior questão de conservação para as coleções de museus são as flutuações na umidade e temperatura relativas. A umidade relativa (RH) é uma medida da porcentagem de saturação do ar.

A temperatura não é tão importante para a vida de uma obra de arte, mas é verdade que as reações químicas ocorrem mais rapidamente a temperaturas mais altas. No entanto, um museu deve levar em consideração o conforto de sua equipe e visitantes e foi amplamente aceito que 68 ° F-75 ° F não causa muitos problemas para a maioria dos artefatos e é confortável para a maioria dos seres humanos.

Também foi acordado internacionalmente que o RH deve ser fixado em 50%a 55%. Isso se tornou amplamente aceito porque o limite inferior foi fixado em 45%, pois os danos aos materiais orgânicos começam a ocorrer abaixo desse ponto. O limite superior é colocado em 65% porque o molde floresce a 70% de RH. Também é mais barato para a maioria das instituições manter 50% de RH em vez de 45% ou 60%. Há alguma exceção quando se trata de climas tropicais, já que os artefatos indígenas são acostumados a níveis de Rh mais altos que a "norma do museu". As mudanças podem ser feitas no RH de um museu para acomodar as estações de mudança, mas devem ser feitas gradualmente. A umidade deve mudar em incrementos de 2% ao mês (um aumento em 1 ° F afetará uma diminuição de cerca de 2% de UR).

Desacitamento

Artigo principal: Deaccessioning (Museu)

Deaccioning, o processo de descarte, vender ou negociar objetos de uma coleção de museus, não é realizado levemente na maioria dos museus. Há questões éticas a serem consideradas, uma vez que muitos doadores de objetos normalmente esperam que o museu cuida deles em perpetuidade. A desactação de um objeto em uma coleção pode ser apropriada se um museu tiver mais de um exemplo desse objeto e se o objeto estiver sendo transferido para outro museu. Também pode ser apropriado se um objeto estiver se deteriorado ou ameaçar outros objetos.

A decisão de desarcrição inclui duas partes. Eles estão tomando a decisão de desarmar e decidir o método de descarte. Geralmente, a primeira opção é transferir um objeto para outro uso ou divisão em um museu, como desacreditar um objeto duplicado de uma coleção permanente para uma coleção de ensino. A segunda opção é transferir o objeto para outra instituição, geralmente com instituições locais tendo prioridade. A Aliança Americana de Museus e outras associações regionais geralmente operam listas ou conselhos para ajudar a facilitar essas transferências. A última escolha é a venda no mercado aberto. Geralmente, espera -se que as vendas de mercado aberto ocorram em leilão, e não através de venda privada, e geralmente são mais comuns em museus de arte devido ao alto valor monetário das coleções de arte.

Um exemplo controverso ocorreu quando o último Montagem Dodo completa restante em uma coleção de museus na Universidade de Oxford foi descendida devido à sua deterioração em 1775. Outro caso foi a venda de uma pintura de J. M. W. Turner na coleção de Royal Holloway, Universidade de Londres para o Getty Museu para financiar a manutenção do edifício, apesar de o benfeitor original ter solicitado expressamente que a coleção fosse mantida intacta.

Muitas diretrizes éticas para a desacitionamento exigem que os fundos gerados ao descartar itens de coleta sejam usados ​​apenas para aumentar ou manter a coleção restante. Por exemplo, o Código de Ética do Conselho Internacional de Museus (ICOM) declara que:

"Dinheiro ou compensação recebida da desactação e descarte de objetos e espécimes de uma coleção de museus devem ser usados ​​apenas para o benefício da coleção e geralmente para aquisições para a mesma coleção".

No Reino Unido, as diretrizes que regem o desacitamento e outras questões eticamente difíceis podem ser encontradas no Código de Ética da Associação de Museus. Nos Estados Unidos, as diretrizes sobre esses assuntos são emitidas pela Aliança Americana de Museus.

A American Alliance of Museums Código de Ética assume a posição de que "em nenhum caso eles [os rendimentos de desactação] serão usados ​​para qualquer outra coisa que não seja aquisição ou atendimento direto das coleções".

Outros museus podem ter restrições adicionais sobre o uso de fundos da desacitamento. Por exemplo, em alguns museus, os fundos do Deaccioning, uma obra de arte só podem ser usados ​​para comprar um trabalho de estilo ou período semelhante (por exemplo, fundos da venda de uma impressão americana do século XX não podiam ser usados ​​para comprar um italiano do século XVII pintura) e o nome do doador do trabalho vendido permanece associado à obra de arte adquirida.

Vender obras de arte para financiar déficits orçamentários e pagar salários é como "queimar sua casa para aquecer a cozinha".

Veja também

ArchivingConservation-restoration of cultural heritageContent curationCuratorCuratorial platformDigital curationEndowment invasionMuseologyMuseum anthropologyMuseum educationNatural history museum

Leitura adicional

Malaro, M. (1998) A legal primer on managing museum collections. Washington D.C.: Smithsonian Institution Press. ISBN 1-56098-787-1Weil, S. (2000) A deaccession reader. Washington D.C.: American Association of Museums. ISBN 978-0-931201-50-9