Serial (literatura)

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História antiga

O crescimento do tipo móvel no século XVII provocou narrativas episódicas e muitas vezes desconectadas, como L'Astrée e Le Grand Cyrus. Naquela época, os livros continuavam sendo um item premium; portanto, para reduzir o preço e expandir o mercado, os editores produziram grandes obras em parcelas de menor custo chamadas fascículos. Eles tinham a atração adicional de permitir que um editor avaliasse a popularidade de um trabalho sem incorrer na despesa de uma impressão substancial de volumes vinculados: se o trabalho não foi um sucesso, nenhum volume vinculado precisava ser preparado. Se, por outro lado, o livro serializado vendesse bem, era uma boa aposta que os volumes vinculados vendessem bem também.

Séculos 19 e início do século XX

Enquanto os periódicos americanos sindicam os escritores britânicos, com o tempo, eles se retiraram de uma crescente base de autores domésticos. A ascensão dos periódicos como Harper e The Atlantic Monthly cresceu em conjunto simbiótico com o talento literário americano. As revistas nutriram e forneceram sustentabilidade econômica para os escritores, enquanto os escritores ajudaram a aumentar a base de circulação dos periódicos. Durante o final do século XIX, aqueles que foram considerados os melhores escritores americanos publicaram seu trabalho pela primeira vez em forma serial e apenas mais tarde em um formato de volume completo.

Como uma peça no Scribner's Monthly explicou em 1878: "Agora é o romancista de segunda ou terceira taxa que não pode obter publicação em uma revista e é obrigado a publicar em um volume, e é na revista que o melhor romancista sempre aparece primeiro . " Entre os escritores americanos que escreveram em série estavam Henry James e Herman Melville. Uma grande parte do apelo aos escritores da época foi o público amplo que a serialização poderia alcançar, o que cultivaria seus seguidores para trabalhos publicados. Uma das primeiras obras americanas significativas a serem lançadas em formato em série é a cabine do tio Tom, por Harriet Beecher Stowe, publicado durante um período de 40 semanas pela era nacional, um periódico abolicionista, começando na edição de 5 de junho de 1851.

A serialização era tão padrão na literatura americana que os autores daquela época costumavam construir a estrutura parcelada em seu processo criativo. James, por exemplo, geralmente tinha seus trabalhos divididos em segmentos de várias partes de comprimento semelhante. O consumo de ficção durante esse tempo foi diferente do que no século XX. Em vez de ser lido em um único volume, um romance geralmente seria consumido pelos leitores em parcelas por um período até um ano, com os autores e periódicos geralmente respondendo à reação do público.

Na França, Alexandre Dumas e Eugène Sue eram mestres do gênero serializado. Os três mosqueteiros e o conde de Monte Cristo apareceram como um feuilleton. A contagem de Monte Cristo foi esticada para 139 parcelas. O romance em série de Eugène Sue, Le Juif Errant, aumentou a circulação da constituição de LE de 3.600 para 25.000. A produção em forma de livro logo se seguiu e a serialização foi uma das principais razões pelas quais os romances do século XIX foram tão longos. Autores e editores mantiveram a história se fosse bem -sucedida, já que os autores foram pagos por linha e por episódio. A Madame Bovary, de Gustave Flaubert, foi serializada em La Revue de Paris em 1856.

Alguns escritores eram prolíficos. Alexandre Dumas escreveu em um ritmo incrível, muitas vezes escrevendo com seu parceiro doze a catorze horas por dia, trabalhando em vários romances para publicação serializada ao mesmo tempo. No entanto, nem todo escritor poderia acompanhar o ritmo de escrita em série. Wilkie Collins, por exemplo, nunca foi mais de uma semana antes da publicação. A diferença ao escrever o ritmo e a saída em grande parte determinou o sucesso do autor, pois o apetite do público criou uma demanda por outras parcelas.

Nos países de língua alemã, o romance serializado foi amplamente popularizado pela revista semanal da família Die Gartenlaube, que atingiu uma circulação de 382.000 em 1875. Na Rússia, o mensageiro russo serializou Anna Karenina de Leo Tolstoi de 1873 a 1877 e o Fyodor Dostoivsky's, os irmãos de The Fyodor Dostoivsky, Karamazov de 1879 a 1880. Na Polônia, Bolesław Prus escreveu vários romances serializados: o posto avançado (1885–86), The Doll (1887-89), The New Woman (1890–93) e seu único romance histórico, Faraó (o Faraó (o Faraó (o Faraó (o Faraó (o Faraó (o Faraó (o Faraó (o Faraó ( Por último, excepcionalmente, escrito inteiro ao longo de um ano em 1894-95 e serializou somente após a conclusão, em 1895-1996).

Além disso, os trabalhos no final da dinastia Qing, a China foram serializados. A tartaruga de nove caudas foi serializada de 1906 a 1910. Aceitados bizarros oculares em duas décadas foram serializados em Xin Xiaoshuo (t: 新, s: 新 小说, p: xīn xiǎoshuō; w: hsin hsiao-shuo "; New Mistiction" ), Uma revista de Liang Qichao. A primeira metade do Officedom Unsked apareceu em parcelas de Xangai Shijie Fanhua Bao, serializada lá de abril de 1903 a junho de 1905.

Final do século 20 e início do século 21

Com a ascensão da transmissão - a série de rádio e televisão - na primeira metade do século XX, a ficção periódica impressa começou um lento declínio, à medida que jornais e revistas mudaram seu foco de entretenimento para informações e notícias. No entanto, alguma serialização de romances em periódicos continuou, com sucesso misto.

Os primeiros livros da série Tales of the City de Armistead Maupin apareceram de 1978 como parcelas regulares nos jornais de São Francisco. Romances em série semelhantes concorreram a outros jornais da cidade, como The Serial (1976; Marin County), Tangled Lives (Boston), Bagtime (Chicago) e Triângulo Federal (Washington, D.C.). A partir de 1984, The Bonfire of the Vaities, de Tom Wolfe, sobre a cidade contemporânea de Nova York, correu em 27 partes em Rolling Stone, parcialmente inspiradas pelo modelo de Dickens. A revista pagou US $ 200.000 por seu trabalho, mas Wolfe revisou fortemente o trabalho antes da publicação como um romance independente. Alexander McCall Smith, autor da série número 1 da agência de detetives, experimentou em 2004 com a publicação de seu romance 44 Scotland Street em parcelas todos os dias da semana no escocês. Michael Chabon serializou cavalheiros da estrada na revista New York Times em 2007.

O surgimento da World Wide Web levou alguns autores a revisar um formato em série. Stephen King experimentou o Green Mile (1996) e, com menos sucesso, com o incompleto da fábrica em 2000. Michel Faber permitiu ao Guardian serializar seu romance The Crimson Petal e The White. Em 2005, Orson Scott Card serializou seu romance fora da impressão Hot Sleep na primeira edição de sua revista on-line, Intergalactic Medicine Show. Em 2008, McCall Smith escreveu um romance on -line serializado Corduroy Mansions, com a edição de áudio lida por Andrew Sachs disponibilizada no mesmo ritmo que a publicação diária. Em 2011, o autor pseudônimo Wildbow publicou Worm, que continua sendo uma das séries da web mais populares de todos os tempos.

Por outro lado, os romances gráficos se tornaram mais populares nesse período contendo histórias publicadas originalmente em um formato em série, por exemplo, os vigias de Alan Moore.

A ascensão da ficção de fãs na Internet também segue um estilo de publicação em ficção em série, como visto em sites como Fanfiction.net e Arquive Of Our Own (AO3). Os autores aspirantes também usaram a Web para publicar obras gratuitas em formato serializado em seus próprios sites, bem como comunidades baseadas na Web, como LiveJournal, FictionPress.com, FictionHub, Kindle Vella e Wattpad. Muitos desses livros recebem tantos leitores quanto romances de sucesso; Alguns receberam o mesmo número de leitores que os mais vendidos do New York Times.

Além disso, a prevalência de dispositivos móveis tornou o formato serial ainda mais popular entre as séries de jukepop e a caixa serial, com aplicativos iOS e Android que se concentram inteiramente na curadoria e promoção de romances serializados.

Veja também

Novels portal
FeuilletonPartworkTelevision seriesWeb fiction (Webserial)