Cidade de Kaldor

Fundo

A sociedade mostrada nos robôs da morte é aquela em que "famílias fundadoras de classe superior" (presumivelmente uma referência às famílias que fundou o planeta da colônia) atingiram dificuldades financeiras e são forçadas a trabalhar com (e às vezes subordinados a) cidadãos que alcançaram Seu poder, influência e riqueza através de seu próprio trabalho duro e planejamento. Isso levou a uma certa quantidade de ressentimento entre o dinheiro novo e antigo, espelhando o declínio no poder financeiro da nobreza na Inglaterra. A sociedade também depende muito do uso de robôs em todos os níveis, com três classe de robô em uso: os robôs DUM são para o trabalho servil e são incapazes de falar; Os robôs VOC são o próximo nível e podem falar e ter recursos limitados de raciocínio; Os robôs super-VOC são os mais avançados e podem ser usados ​​para monitorar atividades complexas, incluindo as atividades diárias de outros robôs de classe baixa. Cada robô recebe uma designação baseada em sua classe (por exemplo, D-84 é um robô de classe DUM e o SV-7 é um super-VOC) e é programado com uma variante nas três leis da robótica de Asimov.

A sociedade não se sente totalmente confortável com o uso de robôs; O design humanóide das máquinas, mas a completa falta de emoção e linguagem corporal deu origem a um transtorno mental denominado robo-fobia. Isso é mostrado como uma ilusão paranóica de que os robôs são realmente os mortos -vivos, com a intenção de prejudicar os seres humanos. Os robôs da morte também mostram que é possível reprogramar os robôs para que eles possam quebrar as restrições de prejudicar os seres humanos, pois o gênio da robótica Taren Capel descobriu em suas tentativas de libertar seu robô "irmãos" de sua 'escravidão'.

Kaldor City também é o cenário do anterior Doctor Adventure Corpse Marker, onde vemos a cidade e seu conselho de "Topmasters". Na época do marcador de cadáveres, o conselho é composto por vinte topmasters das famílias fundadoras, e elas estão interessadas em impedir que alguém não seja de uma família fundadora fora do conselho. O romance também apresenta o caráter de Carnell a Kaldor City, que é psicoestrategista em fuga de uma "federação" corrupta e se esconde na cidade enquanto se agrava com o conselho, ajudando -os a compor suas estratégias: Carnell é um personagem de um Dos 7 episódios de Chris Boucher, "Weapon", transmitido em 1979, e este romance é a primeira vez que a teoria dos fãs que Doctor Who e Blake 7 acontecem no mesmo universo fictício recebeu qualquer tipo de reconhecimento semi-oficial. Essa teoria tinha suas raízes em um relatório de que o 7 Criador de Blake, Terry Nation, queria apresentar seu Doctor Who Monsters, The Daleks, nos 7 de Blake, mas foi impedido pela BBC.

O romance também apresenta o conceito de esgoto, as favelas da cidade de Kaldor, onde a subclasse tenta raspar a vida. As favelas são o terreno de reprodução de uma nova geração de terroristas, os tarenistas, que adaptaram os ensinamentos do falecido Taren Capel em uma doutrina quase religiosa, pregando a queda da classe dominante nas mãos dos robôs. No final do romance, o Topmaster Uvanov (ex -comandante da mina de tempestades nos robôs da morte, e não um membro de uma família fundadora) garantiu sua sucessão ao presidente do conselho da empresa.

Algumas das peças da série também apresentam o Fendahl: A Race of Creaturas também criado por Boucher em 1977, na imagem em série da televisão Doctor Who do Fendahl.

Jogadas de áudio

Em 1999, a Magic Bullet Productions abordou Chris Boucher para discutir a possibilidade de criar uma série de peças de áudio com base nos personagens e conceitos de seu trabalho anterior relacionado a Kaldor City. Boucher deu sua permissão, trabalhando em estreita colaboração com o produtor Alan Stevens na criação de uma visão consistente com tudo o que se foi antes, além de criar uma nova e interessante história contínua. Boucher também escreveu o segundo dos lançamentos, a cabeça da Play Death.

As peças apresentam um elenco atraído principalmente de atores que apareceram na televisão nos sete de Doctor Who ou Blake, liderados por Paul Darrow, Scott Fredericks e Russell Hunter, com, entre outros, David Baillie, David Collings, Philip Madoc, Peter Miles e Gregory de Polnay. Eles apresentam design de som, efeitos e música de Alistair Lock, e são co-dirigidos por Stevens e Lock.

Os três primeiros CDs fazem sentido por conta própria, como histórias independentes, mas as três finais formam uma série, e devem ser ouvidas em ordem. Desde os primeiros lançamentos, parecia que a série estava contando uma história de intriga política e manipulação que estava se preparando para o uso da força de trabalho do robô como um meio de revolução, como mostrado anteriormente nos robôs da morte e do marcador de cadáver. No entanto, a quinta peça, Checkmate, de Alan Stevens, leva o tema da manipulação a um nível mais alto, apresentando o Fendahl da imagem em série Doctor Who de Boucher como o principal vilão da série, manipulando eventos na cidade de Kaldor para garantir seu próprio surgimento. Depois que o envolvimento do Fendahl foi conhecido, foi possível retornar às parcelas anteriores da série e ver o surgimento prenunciado: por exemplo, Uvanov recebe uma pintura de um fendahleen, e Carnell reflete sobre a existência de um grande manipulador alienígena cujos objetivos e objetivos e Métodos seriam incognoscíveis.

Occam's Razor

A Razor de Occam é a primeira jogada da série, escrita por Alan Stevens e Jim Smith. Ele se concentra na chegada de uma figura misteriosa chamada Kaston Iago (nomeada para o personagem manipulativo de Othello de Shakespeare e o notável editor de Shakespeare, David Kastan, interpretado por Paul Darrow) e sua insinuação na confiança do presidente Uvanov (interpretado por Russell Hunter, reprodução seu papel dos robôs da morte). Iago ajuda Uvanov a resolver uma série de assassinatos envolvendo membros do conselho da empresa, e seu sucesso lhe renderá uma posição permanente como o novo guarda -costas de Uvanov. No entanto, como o título sugere, a explicação mais simples é verdadeira: Iago tem cometido os assassinatos e enquadrando outro membro do conselho, a fim de ganhar a confiança de Uvanov.

Durante o curso da peça, Iago também conhece o psicoestrategista Carnell (Scott Fredericks, reprisando seu papel no 7 de Blake) e deixa claro que ele sabe o que é um psicoestrategista e sabe sobre a federação, com Carnell observando que ele deve ser o único outro pessoa no planeta com essas informações. Muitos fãs da série aceitaram isso - combinados com semelhanças na performance de Darrow - para significar que Kaston Iago está de fato Kerr Avon se disfarçando por suas próprias razões sob um nome assumido. A Magic Bullet não confirmou nem negou isso; E embora outros personagens da série Kaldor City (principalmente os criados por Chris Boucher) tenham sido mais explicitamente ligados a Doctor Who ou 7 de Blake, porque Boucher não criou Kerr Avon, ele não tem direitos de propriedade no personagem.

Cabeça da morte

A cabeça da morte de Chris Boucher é a segunda jogada da série e apresenta uma investigação sobre a tentativa de assassinato do presidente Uvanov. A peça define várias idéias que só são resolvidas mais adiante na série, como a existência do crânio de Taren Capel (embora nesta peça, o crânio seja falso) e vários esquemas de conflito e parcelas que os principais mestres, Carnell e Iago estão tentando para colocar em ação. A peça também apresenta o personagem de Blayes, interpretado por Tracy Russell, que aparece com mais destaque nas peças posteriores.

Persuasores ocultos

Os persuasores ocultos de Jim Smith e Fiona Moore são a terceira jogada da série e segue as tentativas de um grupo terrorista chamado "A Igreja de Taren Capel" de cometer um ato de terrorismo para promover sua causa. A igreja foi infiltrada por Blayes, que está trabalhando para o presidente do Presidente Uvanov, e Kaston Iago é despachado na tentativa de salvá -la. Iago também começou a agir por suas próprias suspeitas e está tentando se mudar contra Carnell. O título da peça é derivado dos persuasores ocultos pelo teórico da mídia Vance Packard e é parcialmente uma tentativa de apresentar alguns dos temas de seu trabalho na série. A peça reintroduz o personagem de Poul/Paullus dos robôs da morte, novamente interpretado por David Collings.

Taren Capel

A quarta jogada da série é Taren Capel, de Alan Stevens, e concentra -se na tentativa de Iago de chegar ao fundo de um esquema aparentemente instigado por Taren Capel antes de sua morte, e continuou pela Igreja de Taren Capel. Iago descobre que Capel já programou vários robôs em Kaldor City para se tornar assassinos, com apenas uma frase de gatilho - especificada em seu diário - necessária para ativá -los. O diário também é mantido com o crânio genuíno de Capel, recuperado do deserto. A peça termina com uma grande parte incorreta, com Iago conseguindo convencer Uvanov do perigo, mas com os robôs sendo desencadeados: isso criou expectativas de que as seguintes peças lidassem com uma cidade destacada por robôs.

Taren Capel também viu a aparente partida de Carnell, embora o personagem possa ter retornado na jogada a seguir: é provável que, no entanto, o Carnell em Checkmate tenha sido uma projeção da mente de Iago e/ou do fendahl, em vez da psicosstrategista real.

CheckMate

Checkmate de Alan Stevens continua diretamente após os eventos de Taren Capel, e enquanto lida ostensivamente com a luta de Uvanov e Iago para conter a ameaça dos robôs assassinos, fica claro à medida que a peça avança que outra trama está sendo traçada: a igreja de Taren Capel parece mais preocupado com o crânio de Capel do que com seus diários, e eventualmente o crânio é usado para apresentar o Fendahl (refletindo eventos na imagem em série da televisão do Fendahl). No final da peça, Iago é filmado e aparentemente morrendo, quando o Fendahl (através do amante de Iago) oferece um acordo. Isso parece envolvê -lo voltando no tempo e matando seu amante, embora isso possa ter sido uma ilusão criada pelo Fendahl para seus próprios fins.

Após o lançamento desta peça e a morte de Russell Hunter, geralmente se supunha que os áudios de Kaldor City haviam atingido um fim natural.

O prisioneiro

Esta foi uma peça de 20 minutos com Paul Darrow e Peter Miles reprisando os papéis que haviam desempenhado na série Kaldor City, escrita por Alan Stevens e Fiona Moore para lançamento no CD que o ator fala: Paul Darrow, produzido pela MJTV. A peça apresenta um interrogatório entre Kaston Iago e o Firstmaster Landerchild, pelo qual Iago tenta convencer seu interrogador de que ambos são invenções da imaginação de outra coisa. De fato, essa é uma técnica que parece funcionar tão bem que, até o final da peça, os dois personagens parecem desaparecer.

O título refere -se ao interesse dos escritores na série ATV The Prisionener, e enquanto também sugere que (como essa série de TV) o tema principal da série Kaldor City pode ser a natureza da realidade e da ficção, também sugere (novamente, como a série de TV) que respostas definidas podem não ser futuras.

Storm Mine

A jogada final da série é Storm Mine, de Daniel O'Mahony. Ele se concentra no caráter de Blayes, que acorda em uma mina de tempestades gornando em círculos no deserto. Ela se junta a uma série de personagens estranhos, e a voz desencarnada de Kaston Iago, frustalmente, tentando fazê -la agir com sua vontade. A história à primeira vista parece não ter nenhuma conexão real com a série como um todo, embora seja sugerido que a própria cidade de Kaldor esteja em quarentena devido aos robôs assassinos. No entanto, existem várias dicas na peça de que tudo não é como parece - por exemplo, vários personagens têm semelhanças com personagens de peças anteriores, como o comandante de Philip Madoc compartilhando maneirismos com Uvanov, de Russell Hunter, que uma vez um comandante de mina de tempestade . O Fendahl também aparece na peça, aparentemente manipulando a tripulação e um de seus robôs para seus próprios fins, e foi sugerido que, de fato, a peça está demonstrando como é que os personagens sejam assimilados na entidade Gestalt do Fendahl.

Quando questionada na aparente falta de conexão da peça com as parcelas anteriores, o produtor e escritor Alan Stevens geralmente direciona os ouvintes para a análise da peça do autor Dale Smith, publicada nos fóruns de Gallifrey.

Metaficção

Em 26 de março de 2011, uma jogada de 15 minutos de Kaldor City, escrita por Alan Stevens e Fiona Moore, foi realizada por Paul Darrow e Patricia Merrick no Festival de Cinema de Sci-Fi-London. Esta peça foi posteriormente gravada sob a metaficção do título e lançada em 2012 como um download direto. A peça assume a forma de um diálogo entre Kaston Iago e Justina, que o está entrevistando sobre seus antecedentes sobre as ordens de Uvanov. O título da história, que significa uma ficção em que o autor alude conscientemente à história artificialmente, lembra mais uma vez a idéia, como aludiu pela primeira vez a voltar à navalha de Occam, que Iago pode de fato ser Kerr Avon dos 7 de Blake e Como tal, a história brinca com a expectativa do ouvinte disso.

Outras mídias

"Skulduggery" (conto)

Publicado na vida útil da antologia de caridade de 2006, "SkulDuggery", de Fiona Moore e Alan Stevens, em um esquema inventado por Carnell, a mando de Landerchild, para assassinar o presidente do presidente Uvanov usando um crânio coberto por envenenamento por contato. A história se passa pouco antes da cabeça da morte e atua como um prelúdio para esses eventos que lançam luz adicional sobre os motivos de seus vários personagens.

Peças de teatro

Em julho de 2012, as versões de peças de teatro dos robôs da morte, adaptadas para incluir os blayes de Kaston Iago e Elska no lugar do Doctor e Leela, e "Storm Mine", foram realizados no Fab Cafe e The Lass O'Gowrie pela moça O'Gowrie Theatre Company, como parte do Greater Manchester Fringe Festival. As peças também atraíram a atenção para a geração cruzada de muitos dos personagens originais.