Literatura ergódica
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Conceito
O livro de Aarseth contém a definição mais citada de literatura ergódica:
Na literatura ergódica, é necessário um esforço não trivial para permitir que o leitor atravesse o texto. Se a literatura ergódica deve fazer sentido como conceito, também deve haver literatura não -ergódica, onde o esforço para atravessar o texto é trivial, sem responsabilidades extranoemáticas colocadas no leitor, exceto (por exemplo) movimento ocular e o movimento periódico ou arbitrário de Páginas.
Além da definição acima, Aarseth explicou a literatura ergódica como dupla: um texto normal e uma máquina capaz de produzir várias manifestações de um texto. Uma das principais inovações do conceito de literatura ergódica é que ela não é médio-específica, desde que o meio tenha a capacidade de produzir uma iteração do texto. Os pesquisadores da nova mídia tendem a se concentrar no meio do texto, enfatizando que é, por exemplo, baseado em papel ou eletrônico. Aarseth quebrou com essa suposição básica de que o meio era a distinção mais importante e argumentou que a mecânica dos textos não precisa ser médio específica.
A literatura ergódica não é definida pelo meio, mas pela maneira como o texto funciona. Assim, os textos em papel e eletrônicos podem ser ergódicos: "A obra de arte ergódica é aquela que, em sentido material . "
Literatura ergódica e Cybertext
O CyberText é uma subcategoria da literatura ergódica que Aarseth define como "textos que envolvem cálculo na produção de scriptões". O processo de leitura da matéria impressa, por outro lado, envolve um esforço extranoemático "trivial", ou seja, apenas movendo os olhos ao longo de linhas de texto e páginas de girar. Assim, a ficção de hipertexto do nó simples e da variedade de links é a literatura ergódica, mas não o cybertext. É necessário um esforço não trivial para o leitor atravessar o texto, pois o leitor deve selecionar constantemente qual link a seguir, mas um link, quando clicado, sempre levará ao mesmo nó. Um bot de bate-papo como Eliza é um cybertext porque, quando o leitor digita uma frase, a máquina de texto realmente executa cálculos em tempo que gera uma resposta textual. O I Ching também é citado como um exemplo de cybertext porque contém as regras para sua própria leitura. O leitor realiza o cálculo, mas as regras estão claramente incorporadas no próprio texto.
Argumentou -se que essas distinções não são totalmente claras e os estudiosos ainda debatem os pontos finos das definições. De acordo com a definição acima, os finnegans Wake, a fenomenologia do espírito e o ser e o nada são considerados literatura ergódica, pois exigem envolvimento ativo na forma de fazer anotações, usando manuais de referência pelo leitor/usuário nas leituras/compreensão do texto.
Os conceitos de CyberText e literatura ergódica eram de importância seminal para os estudos de novas mídias, em particular abordagens literárias para textos digitais e estudos de jogos.
Exemplos
Exemplos dados por Aarseth incluem um grupo diversificado de textos: inscrições de parede dos templos no Egito antigo que são conectados bidimensionalmente (em uma parede) ou três dimensionalmente (de parede a parede ou sala a sala); o i ching; Os caligramas de Apollinaire, nos quais as palavras do poema "são espalhadas em várias direções para formar uma imagem na página, sem sequência clara para ser lida"; A composição de Marc Saporta nº 1, Roman, um romance com páginas Shuffleable; Poemas de Cem Mil bilhões de Raymond Queneau; B. S. Johnson é os infelizes; O sonho de Arno Schmidt; O dicionário de Khazars e paisagem de Milorad Pavić pintou com chá; Vladimir Nabokov's Pale Fire; Eliza de Joseph Weizenbaum; William Chamberlain e THOMAS ETTER de Sacter; A "tarde: uma história" de Michael Joyce; ROY TRUBSHAW E MULTIMEIRO MULTIMEIRO DE RICHARD BARTLE (AKA MUD1); e Tinymud de James Aspnes. [Citação necessária] Alguns outros exemplos contemporâneos desse tipo de literatura são The Griffin e Sabine Trilogy, de Nick Bantock, S. por J. J. Abrams e Doug Dorst, e House of Leaves by Mark Z. Danielewski, Osman Lins de Avalovarara, de Osman Lins, Rayuela de Julio Cortazar, Trilogia Adulto Jovem The Illuminae Files de Amie Kaufman e Jay Kristoff
Todos esses exemplos exigem esforço não trivial do leitor, que deve participar ativamente da construção do texto.