Reprodução arquitetônica
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História
Com o surgimento da prática profissionalizada da arquitetura ocidental na segunda metade do século XIX, o campo da reprodução arquitetônica-e os desenvolvimentos correspondentes da fotografia e do artigo da Pulpa de Madeira produzido em massa-conquistam experimentos significativos e avanços na tecnologia. Começando com grandes refinamentos em processos de plano na década de 1840, através da ampla adoção de impressão de diazotipo após a Segunda Guerra Mundial, a profissão de design se voltou para a reprodução arquitetônica analógica para criar reproduções precisas e em escala de desenhos originais criados em papel de rastreamento, pergaminho e suportes de linho. Essas cópias eram normalmente usadas em todo o processo de design do arquiteto e também para distribuição a clientes, contratados, agências governamentais e outras partes interessadas. No entanto, a integração do CAD-ou design auxiliado por computador-nos últimos vinte e cinco anos de prática de design tornou a reprodução analógica muito menos comum na profissão e na natureza mais efêmera. Para arquivistas, curadores, bibliotecários e outros custodiantes de registros arquitetônicos, os formatos reprográficos tradicionais agora são frequentemente vistos como documentos históricos, com necessidades atendentes de cuidados e conservação de longo prazo.
Principais processos
Tanto o suporte subjacente - papel ou plástico - quanto o tipo de imagem são usados para identificar os processos específicos usados na reprodução arquitetônica. Entre o final do século 19 e o final do século XX, vários processos emergiram como métodos preferidos, usados por décadas, enquanto outros processos menos comuns foram empregados por períodos mais curtos.
Blueprints
Também chamado de cianótipo. Desenvolvido na década de 1840 por John Herschel, o Blueprinting usa um processo úmido para produzir uma imagem de linhas brancas em um terreno azul ciano ou prussiano. Para fazer uma planta, um suporte pesado (ou mais raramente que desenham linho) é impregnado com ferrityianeto de potássio e amônio férrico, colocado sob um desenho original translúcido, ponderado com vidro e exposto à luz ultravioleta. Após a exposição à luz suficientes, o vidro e o desenho original são removidos e o papel do plano é lavado para revelar uma imagem negativa. Esse mesmo processo, usando um desenho reprográfico intermediário, também pode ser usado para produzir um plano positivo-linhas azuis em um terreno branco-no entanto, esse método mais caro e intensivo em tempo era muito menos comum.
As principais desvantagens do processo de plano, no entanto, incluíram distorções de papel causadas pelo processo úmido, o que pode tornar os desenhos em escala com menos precisão, bem como a incapacidade de fazer mais cópias dos projetos. No entanto, por sua eficiência e baixo custo, o processo de plano, simplificado e mecanizado até a virada do século XX, tornou-se o processo reprográfico mais utilizado de meados do século XIX até a primeira metade do século XX.
Em ambientes de arquivo, como o processo envolve amônio, as impressões resultantes não devem ser armazenadas em contato com outros documentos que possuem uma reserva tamponada, nem os projetos devem ser acidificados, pois as interações químicas resultantes podem causar perda de imagem irreversível. As plantas também são altamente sensíveis à luz e não devem ser expostas à luz ultravioleta por longos períodos de tempo.
Impressões de pellets
Inventado em 1887 por Henry Pellet, o processo do pellet usa um processo úmido para produzir uma imagem de linhas azuis ciano ou prussiana em um solo branco. Essencialmente, esse processo produz uma imagem positiva, enquanto um plano produz um negativo. Para fazer uma impressão de pellets, um suporte de papel (ou mais raramente de linho) é revestido com sais férrios suspensos em uma emulsão de gelatina, colocados sob um desenho original translúcido, pesados com vidro e expostos à luz ultravioleta. Assim como no processo de plano, após exposição suficiente à luz, o desenho original é removido, o papel lavado em um banho de ferrocianida e depois enxaguado em um banho ácido para revelar uma imagem positiva. Esse processo exigiu menos etapas do que criar um plano positivo e, portanto, foi mais amplamente empregado durante o final do século XIX e início do século XX.
Em um ambiente de arquivo, as impressões de pellets devem ser tratadas e armazenadas nas mesmas condições que os projetos.
Van Dyke Prints
O processo de Dyke de van, inventado por F. R. Van Dyke em 1901, criou uma impressão intermediária - uma linha branca em um solo marrom escuro - que poderia ser usado em qualquer um de vários outros processos, como o plano, para criar uma impressão positiva, isto é, a Linha escura em um solo claro.
Usando um suporte translúcido em pergaminho, o papel foi preparado com um revestimento de sais de prata. O pergaminho estava então unido ao desenho original, exposto à luz ultravioleta, e posteriormente lavado em um banho de tiossulfato de sódio.
Em um cenário de arquivo, as impressões de van dyke são relativamente raras, pois foram criadas para fins temporários e frequentemente descartados depois que as impressões positivas finais foram feitas. Devido aos nitratos utilizados na preparação do papel e ao próprio papel fino preferido, as impressões de van dique geralmente são extremamente quebradiças e suscetíveis a danos. As estampas de van Dyke devem ser armazenadas separadamente e, quando possível, reformatadas antes que a imagem se degrada inaceitavelmente.
Diazotipos
Em meados do século XX, as técnicas reprográficas de processo úmido, como Blueprinting, Bellet e Van Dyke, foram amplamente substituídas por vários processos de impressão a seco. O mais comum deles é o processo de diazótipo, refinado na década de 1920, que usou papel suporta sensibilizado com sais de diazônio, um agente de acoplamento e um estabilizador ácido para produzir uma linha escura em um terreno branco. A impressão positiva do diazo foi considerada mais legível que um plano negativo, e o processo seco eliminou a distorção da imagem do papel úmido.
Como em outros processos reprográficos anteriores, um desenho original translúcido foi colocado sobre uma folha do papel sensibilizado e exposto à luz. No entanto, o próximo passo expôs o papel a um gás de amônia. Esse gás alcalino catalisou uma reação entre os sais do diazo e o agente de acoplamento para produzir uma imagem que fixou no papel por vários dias. Normalmente, essas impressões têm linhas roxas azuis ou escuras em um fundo de cor creme manchado, embora as cores de linha e terra possam variar.
Um processo relacionado é a impressão Sepia Diazo, que produziu uma impressão positiva ou negativa em tons marrons escuros e luzes. As versões negativas dessas impressões eram mais frequentemente produzidas como intermediárias, como o processo anterior de Van Dyke, para permitir correções e revisões sem perturbar o desenho original. No processo de impressão negativo, resinas e óleos adicionais às vezes eram adicionados ao suporte do papel para aumentar a translucidez. As impressões sépia positivas, geralmente feitas em papel opaco, eram normalmente usadas como alternativa às impressões positivas de diazo blueline.
As impressões bluelina e sépia eram frequentemente mal processadas e baratas, resultando em conteúdo químico residual indesejável. Off-gassing de compostos sulfuros, desbotamento da imagem e amarelecimento do suporte do papel são sinais comuns de degradação e não são reversíveis. As impressões do diazo também são altamente sensíveis à luz e podem desaparecer à ilegibilidade dentro de um curto período de exposição à luz ultravioleta.
Na prática de arquivo, as impressões do diazo são o formato reprográfico mais comum encontrado nas coleções arquitetônicas do final do século XX. No entanto, sua fragilidade inerente e imagens fugitivas, em comparação com as plantas e processos anteriores, tornam seus cuidados problemáticos. Os diazos - particularmente as impressões sépia, que prontamente transferem cores para artigos adjacentes - devem ser fisicamente segregadas de todos os outros tipos de mídia. A exposição a luz e poluentes no ar deve ser minimizada e, sempre que possível, desenhos originais ou impressões reformatadas devem ser mantidas para referência.
Outros processos
Hectographic printsFerrogallic printsGel-lithographsPhotostatic printsWash-Off printsSilver halide printsElectrostatic printsLimpeza, achatamento e reparo
Para grandes coleções de materiais arquitetônicos, o trabalho de conservação pode abordar várias áreas de preocupação. Recomenda -se consulta com um conservador profissional, embora alguns tratamentos menores possam ser realizados por cuidadores gerais com treinamento. A reprodução enrolada e dobrada, uma vez limpa, pode ser achatada através da umidificação. A limpeza pode ser feita com borrachas de vinil branco, usando muito cuidado em áreas de mídia friável, como grafite e lápis colorido. Lágrimas, perdas e outros danos na superfície devem ser tratados por um conservador profissional. Para impressões particularmente frágeis ou com frequência, as folhas podem ser encapsuladas em filme de poliéster ou polipropileno para suporte e proteção adicionais. Isso não é recomendado, no entanto, para impressões reprográficas com anotações em mídia friável.
Armazenar
Armazenamento enrolado
A forma mais comum de armazenamento para desenhos arquitetônicos - tanto para desenhos em uso profissional ativo quanto em ambientes de arquivo - está tradicionalmente em rolos. Embora isso permita a eficiência no uso do espaço e a facilidade de recuperação, situações potencialmente prejudiciais podem surgir de uma abordagem casual para rolar o armazenamento. Para desenhos reprográficos em suportes de papel, o rolamento pode enfatizar as fibras de papel e dificultar a desenrolar para o exame. Pequenos rolos podem ser facilmente esmagados e as extremidades podem ser amassadas e rasgadas sem embalagem e suporte de proteção adicionais.
Armazenamento plano
Nas circunstâncias em que a mídia frágil, rígida ou de outra forma torna inviável de armazenamento laminado, o armazenamento em caixas planas ou gavetas de arquivo chato pode ser a melhor escolha. As caixas de portfólio sem ácido e sem lignina, idealmente com mais de quatro polegadas de profundidade, podem ser econômicas e permitir mais flexibilidade no arranjo nas prateleiras. Os móveis planos devem atender aos requisitos mínimos de construção de som arquival-unidades de aço revestidas com pó ou esmalte sem ferrugem ou bordas afiadas que podem danificar os materiais enquanto armazenados ou movidos para dentro e fora das gavetas.
Os desenhos devem ser agrupados e identificados para facilitar a recuperação, de preferência em pastas que são cortadas para ajustar as dimensões completas do recipiente correspondente. Como nos materiais enrolados, as interações químicas potencialmente prejudiciais dos processos de impressão devem ser consideradas ao agrupar desenhos nas pastas. Sempre que possível, por exemplo, as plantas devem ser segregadas dos diazotipos, e as impressões de diazo sepia devem ser armazenadas sozinhas na medida do possível.
Reformatando
Para a maioria dos desenhos, especialmente aqueles que são grandes ou significativamente danificados, a reprodução fotográfica continua sendo o melhor método de reproduzir com precisão os detalhes finos de um desenho. Para desenhos que não estão significativamente danificados ou que são encapsulados em um filme de poliéster, podem ser utilizados digitalizações digitais ou outros métodos mecânicos.
Recursos profissionais
A Sociedade de Arquivistas Americanos apóia muitos arquivistas arquitetônicos em suas responsabilidades profissionais. Em particular, os registros arquitetônicos da SAA são um fórum primário para discussão sobre questões de aquisição, identificação, descrição, conservação e preservação digital de uma ampla variedade de documentação arquitetônica.