Vilão

Etimologia

O termo vilão entrou pela primeira vez em inglês do anglo-francês e do velho francês Vilain, que é ainda mais derivado da palavra latina Latin Villanus, que se referiu àqueles vinculados ao solo da vila e trabalhou em um equivalente a uma plantação na antiguidade tardia , na Itália ou Gália. [Página necessária]

Vilain mais tarde mudou para Villein, que se referiu a uma pessoa de um status menos do que cavaleiro, implicando uma falta de cavalaria e polidez. Todas as ações que eram extravagantes ou más (como traição ou estupro) acabaram caindo sob a identidade de pertencer a um vilão no sentido moderno da palavra. Além disso, Villein tornou -se usado como um termo de abuso e acabou assumindo seu significado moderno.

A aristocracia desembarcada da meia idade da Europa usou politicamente e lingüisticamente o descendente inglês médio de Villanus, que significa "aldeão" (denominado como Vilain ou Vilein) com o significado "uma pessoa de mente e maneiras rude". À medida que a equação comum de maneiras com moral ganhou força e moeda, as conotações pioraram, de modo que a palavra moderna vilão não é um aldeão não polido, mas é (entre outras coisas) um canalha ou criminoso deliberado.

Ao mesmo tempo, a expressão medieval "Vilein" ou "Vilain" é intimamente influenciada pela palavra "vil", referindo -se a algo perverso ou sem valor. Do final do século XIII vil significava "moralmente repugnante; moralmente defeituoso, corrupto, perverso; de Sem valor; de qualidade inferior; nojento, sujo, feio; degradante, humilhante; de ​​bens baixos, sem honra ou estima mundano ", de Anglo-French Ville, antigo vil francês, de latim vilis" barato, inútil, de baixo valor, "Embora a relação desses termos tenha se entrelaçado em alguns mais tarde, não se sabe quando isso aconteceu.

Literatura clássica

Na literatura clássica, o caráter do vilão nem sempre é o mesmo que aparece em encarnações modernas e pós -modernas, pois as linhas de moralidade geralmente são borradas para implicar um senso de ambiguidade ou afetadas pelo contexto histórico e pelas idéias culturais. Muitas vezes, o delineamento de heróis e vilões nesta literatura não é claro.

William Shakespeare modelou o arquétipo do vilão para ser tridimensional em características e deu lugar à natureza complexa que os vilões mostram na literatura moderna. No entanto, as encarnações de figuras históricas de Shakespeare foram influenciadas pelas peças de propaganda provenientes de fontes de Tudor, e suas obras geralmente mostravam esse viés e desacreditavam sua reputação. Por exemplo, Shakespeare retratou Richard III como um monstro hediondoso que destruiu sua família por despeito.

Contos folclóricos e de fadas

Contos de fadas russos

Em uma análise dos contos de fadas russos, Vladimir Propp concluiu que a maioria das histórias tinha apenas oito "dramatis personae", sendo um vilão. Essa análise tem sido amplamente aplicada a contos não russos. As ações que caíram na esfera de um vilão foram:

a story-initiating villainy, where the villain caused harm to the hero or his familya conflict between the hero and the villain, either a fight or other competitionpursuing the hero after he has succeeded in winning the fight or obtaining something from the villain

Quando um personagem exibe essas características, não é necessariamente tropa específica ao gênero de conto de fadas, mas implica que quem executa certos atos para ser o vilão. O vilão, portanto, pode aparecer duas vezes em uma história para cumprir certos papéis: uma vez na abertura da história e uma segunda vez como a pessoa procurada pelo herói.

Quando um personagem executa apenas ações ou exibiu características que coincidem com a análise de Vladimir Propp, esse personagem pode ser identificado como um vilão puro. Os vilões folclóricos e de contos de fadas também podem desempenhar uma infinidade de papéis que podem influenciar ou levar uma história adiante. Nos contos de fadas, os vilões podem desempenhar um papel influente; Por exemplo, uma bruxa que lutou contra o herói e fugiu, e que deixa o herói a seguir, também está executando a tarefa de "orientação" e, assim, atuando como ajudante.

O Propp também propôs outros dois arquétipos do papel do vilão dentro da narrativa, na qual eles podem se retratar como vilões em um sentido mais geral. O primeiro é o falso herói: esse personagem é sempre vilão, apresentando uma falsa alegação de ser o herói que deve ser refutado pelo final feliz. Exemplos de personagens que exibem essa característica e interferem no sucesso do herói de um conto, são as irmãs feias de Cinderela que cortaram partes de seus pés para caber no sapato.

Outro papel para o vilão seria o despachante, que envia o herói em sua busca. No início da história, o pedido deles pode parecer benevolente ou inocente, mas as intenções reais do despachante podem ser enviar o herói em uma jornada na esperança de se livrar deles.

Os papéis e influências que os vilões podem ter sobre uma narrativa também podem ser transferidos para outros personagens - para continuar seu papel na narrativa através de outro personagem. O legado do vilão é frequentemente transferido através da das linhagens (família) ou de um seguidor dedicado. Por exemplo, se um dragão desempenhou o papel de um vilão, mas foi morto pelo herói, outro personagem (como a irmã do dragão) poderia assumir o legado do vilão anterior e perseguir o herói por vingança.

Arquétipos do vilão

O gênero do conto de fadas utiliza vilões como componentes -chave para levar a narrativa para a frente e influenciar a jornada do herói. Estes, embora não tão arredondados quanto os que aparecem em outras formas de literatura, são o que é conhecido como arquétipos. O vilão arquetípico é uma ocorrência comum dentro do gênero e está sob diferentes categorias que têm influências diferentes no protagonista e na narrativa.

False donor

O doador falso é um vilão que utiliza truques para alcançar seus fins. Muitas vezes, o falso doador representa como uma figura ou influência benevolente sobre o protagonista (ou os associados a eles) para apresentá -los a um acordo. O acordo apresentará uma solução ou benefício de curto prazo para quem a aceitar e, em troca, beneficiará o vilão a longo prazo. Durante o clímax da história, o herói geralmente precisa encontrar uma maneira de corrigir o acordo para derrotar o vilão ou alcançar o final feliz.

Da mesma forma, o arquétipo do diabo é aquele que também faz uma oferta ao protagonista (ou a alguém associado a eles) e apela às suas necessidades e desejos. No entanto, o arquétipo do diabo não esconde suas intenções do protagonista. A história subsequente geralmente segue a jornada do protagonista para tentar anular o acordo antes que qualquer dano possa ser causado.

Beast

A besta é um personagem que se baseia em seus instintos e capacidade de causar destruição para alcançar seus fins. As más intenções de suas ações são frequentemente identificadas facilmente, pois agem sem preocupação com os outros (ou seu bem -estar) ou sutileza. O vilão furioso pode assumir a forma de um indivíduo muito poderoso ou uma besta violenta, mas ainda é um dos arquétipos mais perigosos do vilão devido à sua afinidade pela destruição.

Authority figure

A figura da autoridade é aquela que já atingiu um nível de comando e poder, mas sempre anseia mais. Eles são frequentemente motivados por seu desejo de riqueza material, estatura distinta ou grande poder e aparecem como monarca, alpinista corporativo ou outro indivíduo poderoso. Seu objetivo final é frequentemente o domínio total de sua corporação, nação ou mundo através de meios místicos ou manipulação política. Muitas vezes, esse vilão é derrotado por sua própria ganância, orgulho ou arrogância.

Traitor

O traidor é um vilão que enfatiza as características de truques, manipulação e engano para alcançar seus objetivos, que geralmente é oferecer ou fornecer informações à oposição do protagonista de interromper -os em sua jornada; muitas vezes em troca de sua própria liberdade ou segurança. Os objetivos do traidor nem sempre são maus, mas as ações que se comprometem a alcançar seu objetivo podem ser consideradas inerentemente más.

Folha de vilão

Vilões na ficção geralmente funcionam no papel duplo do adversário e da folha dos heróis de uma história. Em seu papel como adversário, o vilão serve como um obstáculo que o herói deve lutar para superar. Em seu papel como folha, eles exemplificam características que são diametralmente opostas às do herói, criando um contraste distintivo traços heróicos dos vilões. [Citação necessária]

Outros apontaram que muitos atos de vilões têm uma pitada de realização de desejos, o que faz com que alguns leitores ou espectadores se identifiquem com eles como personagens mais fortemente do que com os heróis. Por esse motivo, um vilão convincente deve receber uma caracterização que fornece um motivo para fazer errado, além de ser um adversário digno do herói. Como colocado pelo crítico de cinema Roger Ebert: "Cada filme é tão bom quanto seu vilão. Como os heróis e os truques tendem a se repetir de filme para filme, apenas um grande vilão pode transformar uma boa tentativa em um triunfo".

Retratando e empregando vilões em ficção

O ator Tod Slaughter tipicamente retratava personagens vilões em estágio e na tela de maneira melodramática, com bigode, rolando os olhos, lascados, cacho e pobre.

Vilão feminino

O termo vilão é o termo universal para personagens que se apresentam como catalisadores para certos ideais que leitores ou observadores acham imoral, mas o termo "vilã" é frequentemente usado para destacar características específicas que acompanham sua identidade feminina - separando -os, em alguns aspectos, de seus colegas do sexo masculino. O uso do vilão feminino (ou vilã) é frequentemente destacar as características que vêm especificamente com o personagem e as habilidades que possuem que são exclusivas para eles. Por exemplo, uma das maiores armas da vilão é sua beleza atraente. A perversão de traços inerentemente femininos na narrativa também faz alusão à exibição demoníaca do succubus e sua afinidade por utilizar sua beleza como arma - um traço utilizado por muitas vilões do sexo feminino em toda a ficção e mitologia modernas.

Uso do termo "vilão" para descrever figuras históricas e pessoas da vida real

A dimensão ética da história representa o problema de julgar aqueles que agiram no passado. Às vezes, tenta os estudiosos e historiadores dos EUA a construir um mundo de preto e branco: no qual os termos de herói e vilão são usados ​​arbitrários e com a passagem do tempo se tornam intercambiáveis. É claro que esses binários são refletidos em graus variados em filmes intermináveis, romances e outras narrativas fictícios e não ficcionais.

À medida que os processos de globalização conectam o mundo, as culturas com diferentes trajetórias históricas e tradições políticas precisarão encontrar maneiras de trabalhar juntas não apenas economicamente, mas também politicamente. Nesta estrutura em evolução da globalização, a tradição, de acordo com teóricos políticos como Edmund Burkethrough o embelezamento da história na tradição, figuras históricas percebidas e avaliadas como positivas ou negativas tornam -se encarnadas das culturas políticas nacionais que podem colidir ou colidir uma contra a outra.

O uso do vilão para descrever uma figura histórica remonta à propaganda de Tudor, das quais acabaram influenciando o retrato de Richard III de William Shakespeare como ditador de corcunda e corcunda.

Vilão simpático

O vilão simpático ou anti-vilão é aquele com as características típicas de um caráter vilão, mas difere em suas motivações. Suas intenções de causar caos ou cometer ações más são impulsionadas por uma motivação ambígua ou não são motivadas por uma intenção de causar o mal. Suas intenções podem coincidir com os ideais de um bem maior, ou mesmo um desejo de tornar o mundo um lugar melhor, mas suas ações são inerentemente más por natureza. Um anti-vilão é o oposto de um anti-herói. Enquanto o anti-herói geralmente luta do lado do bem, mas com motivos questionáveis ​​ou egoístas, o anti-vilão joga um jogo de um vilão, mas por uma causa nobre de uma maneira com a qual o público ou outros personagens podem simpatizar. Eles podem ser mais nobres ou heróicos que um anti-herói, mas os meios para alcançar seus fins são frequentemente considerados exploradores, imorais, injustos ou simplesmente maus. Os personagens que se enquadram nessa categoria são frequentemente criados com a intenção de humanizá-los, tornando-os mais relacionados ao leitor/espectador, colocando o "como" e o "porquê" por trás de suas motivações, em vez de simplesmente criar um personagem unidimensional. Por causa de seus motivos, muitos desses tipos de vilões são comumente apelidados de "anti-vilões".

O escritor americano Brad Warner argumentou que "apenas os vilões dos desenhos animados gargalham com alegria enquanto esfregam as mãos e sonham em governar o mundo em nome de tudo o que é perverso e ruim". O escritor americano Ben Bova recomenda os escritores que seus trabalhos não contêm vilões. Ele afirma, em suas dicas para escritores:

"No mundo real, não há vilões. Ninguém realmente se propõe a fazer o mal ... a ficção reflete a vida. Ou, com mais precisão, a ficção serve como uma lente para se concentrar no que eles sabem na vida e trazer suas realidades para mais nítidas, compreensão mais clara para nós. Não há vilões gabando e esfregando as mãos em alegria enquanto eles contemplam suas más ações. Somente há pessoas com problemas, lutando para resolvê -los ".

Seguindo o ponto de Bova, o escritor americano David Lubar acrescenta: "Esta é uma observação brilhante que me serviu bem em todos os meus escritos ... O bandido não está fazendo coisas ruins para que ele possa esfregar as mãos e rosnar. Ele pode ser motivado pela ganância, neuroses ou pela convicção de que sua causa é justa, mas ele é motivado por algo, não muito diferente das coisas que dirigem um herói ".

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